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          沒想到,這部「復仇大戲」的最大瑕疵竟然是...

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          本文由娛樂(niuhzan.com)整理發佈

          提起母愛,人們總是會想到十月懷胎的艱辛、妊娠的劇痛以及生產時所面臨的各種健康風險,一個女人似乎從成為母親的第一秒就變得偉大瞭。

           

          但是,近期熱映的黎巴嫩電影《何以為傢》告訴我們,僅僅把孩子生下來是不夠的,生而不養更是可鄙的。

           

          換言之,血緣並非母愛最重要的一環。

           

          印度電影《一個母親的復仇》,就將這種母愛的本質,展現的非常透徹。

           



          主角戴維奇是一名老師,擁有一個再婚傢庭,溫柔賢惠的她一直都非常關心繼女艾利亞,希望能用自己的關懷,彌補這個年輕女孩缺失的母愛。


          但是,艾利亞卻並不領情,在她眼裡,戴維奇隻是一個與自己毫無血緣關系的陌生人,甚至還是占據已逝母親傢庭位置的第三者。


           





          一日,艾利亞外出參加派對夜歸時,被四個早就覬覦其美色的男同學輪奸。他們得手後,還將因掙紮被打成重傷的艾麗亞拋棄在路邊。

           


           

          案件性質之惡劣堪稱人神共憤!然而,由於印度警方的昏庸,四名罪犯竟然全部當庭無罪釋放,這讓本已身心俱損的艾麗亞難以接受,她整天將自己關在屋裡,陷入瞭自閉。

            



          艾利亞憔悴的臉龐與罪犯得意的嘴臉,深深刺痛瞭戴維奇,她怎麼能容忍傷害女兒的兇手,如此逍遙法外!於是,一個大膽的復仇計劃在腦中逐步成形。

           

          沒有血緣關系的繼母,就這樣為瞭不待見自己的繼女,走上瞭一條驚險的犯罪之路。



           

          整個故事並不復雜、復仇過程也談不上精彩,但勝在對戴維奇內在情緒細膩、生動的刻畫。

           

          得知艾利亞被強奸、重傷入院時,戴維奇並不是立即撲到床前哭天搶地,而是慢慢地挪步至病床前,因為她懼怕看到女兒受傷害。

           


           

          而當看清艾利亞重傷的模樣後,戴維奇痛心地捂住瞭嘴,腳下的步子則越發地沉重,因為當親眼目睹這一切後,她已經崩潰。

           


           

          隨後,戴維奇隻得打電話向丈夫求援,她不僅傷心大哭,聲音更是顫抖走音,如同孩子丟失瞭心愛的寶貝一般,而女兒正是她心中的寶貝。

           


           

          然而,脆弱如戴維奇卻在學校看到逃脫法律制裁的罪犯後,露出瞭陰冷的兇光,當其中一個罪犯與其擦身而過,還笑著跟她打招呼後,她更是整張臉都在抽動,眼光憤怒的發直,因為作為受害人的母親,她感受到瞭挑釁與侮辱。

           



           

          幾經掙紮與思量後,她開始對罪犯實施報復,其間過程驚心動魄,面對體魄強悍的罪犯,面對一直在追蹤自己罪行的警察,瘦小文弱的戴維奇時常會因害怕而發抖,但她依然咬牙挺瞭過來。

           

          而這一切,艾利亞卻從不知道,仍將戴維奇當外人排斥。

           

          得知其中一名強奸犯被人懲罰閹割後,消沉許久的艾利亞撥開瞭久閉的窗簾,仰頭感受外面的陽光,眼角噙著淚,她覺得這一定是神的旨意,替自己找回公道,但實則是那個一直不被認可的繼母,在堅定的保護著她。

           


           

          對此,戴維奇隻是默默地看著,沒有去邀功。對她來說,艾利亞臉上的些許欣慰,就已經是對自己最好的獎賞,並以此為動力繼續實施兇險的復仇行動。

           

          在這一系列細致的情緒刻畫中,都交織著戴維奇對艾利亞深深的愛,從關懷、憐惜,到守護、寬容,若非母親,誰能給予如此周全的愛?而戴維奇因愛而克服自我脆弱、變得堅韌,不正是傳說中的“為母則強”嗎?

           

          戴維奇不是艾利亞的生母,卻為艾利亞奉獻瞭隻有母親才能給予的愛,如果說生母給瞭艾利亞生命,她則用生命挽救瞭艾利亞的整個人生。

           

          影片的最後,蒙在鼓裡的艾利亞終於知道那個一直守護在自己身邊的神,其實就是被她排斥的繼母戴維奇時,心中那份對血緣聯結的糾結終於被松綁,巨大的感情沖擊下,艾利亞喊出瞭那聲戴維奇期待已久的“媽媽”。




          母愛並非簡單的賦予生命,它還在於對孩子的呵護、關懷、保護,以及陪伴、養育其一路成長。如若沒有後者,血緣關系也隻是沒有溫度的聯結,反之則可跨越血緣的隔閡,建立起深厚的感情。

           

          因為,母愛的本質在於“愛”的行為,並非強調“母”的身份,而真正的愛則可以超越一切,包括血緣。

           

          戴維奇就是這樣一個懂愛的人,她從不考慮自己沒有生母的身份,也不介意艾利亞不接納她為母親,而隻想著如何去愛艾利亞,最終收獲瞭艾利亞愛的回應,真正成為瞭她的母親。


          什麼是母親?並非是她將孩子生下來的那一刻,而是她想要愛那個孩子的一瞬間。

           

          飾演戴維奇的是印度國寶級女星希裡·黛玉,她3歲開始演戲,13歲就在電影節拿獎,至今為止已經出演過200多部影片,是男權強勢的印度影壇裡為數不多,能不依賴男演員獨立撐起票房的女演員。

           


           

          在片中她奉獻出瞭堪稱精妙絕倫的表演,尤其是對人物多層次的情緒,把握的非常精準,為觀眾們塑造瞭一個生動而感人的母親形象。

           

          可惜,去年黛玉在參加朋友婚禮時意外身亡。《一個母親的復仇》是她生前主演的最後一部電影,對影迷們來說,非常具有紀念意義。

           


           

          但是,不得不說,本片的瑕疵也是非常明顯的。

           

          前半段對“黑公交輪奸案”的高仿除瞭無故拉長片時以外,並沒有成為故事的有效文本,也無任何社會意義,完全就是蹭熱點,而後半段的復仇過程,則缺乏精細、巧妙的佈局,緊張是有瞭,但實在看著不過癮。

           

          相較之下,與其故事框架頗為相似的日本電影《告白》就要高明得多,不但劇情節奏明快,復仇過程更是驟風暴雨般的一浪接一浪,讓人在緊閉呼吸中,不由得反思整個事件的社會成因,潛移默化中就把故事的面子、裡子都做全瞭,而《一個母親的復仇》就有點單調瞭,除瞭母愛,再無其他。

           

          當然,影片最大的瑕疵可能來自“中國制造”。

           

          故事結束時,居然打上瞭一排字幕,說戴維奇最後還是去自首瞭,而在印度的原版中這是沒有的,顯然又是“中國特供版”。

           

          如此操作,無非就是為瞭強調正確的觀念——再如何情有可原,也需在法律框架內行事。可是,它卻破壞瞭影片所承載的印度文化。

           

          《一個母親的復仇》的內核實際仍是最傳統的印式英雄主義電影,隻不過傳統的硬漢,被換成瞭柔弱的母親。

           


           

          與此同時,印度是一個宗教文明古國,英雄則被視作是神在人間的化身,替人類解決他們自己無法解決的問題,他隻需遵循宗教的教義,而不是人類制定的法律,他所追求的是質樸的懲奸除惡,而不是現代化的依法辦事。

           

          這也就是為什麼最後時分,執著捍衛司法的警察會對戴維奇作出讓步。除瞭感動,文化國情也擺在那裡。

           

          片中,還特別安排瞭兩個“儀式”強調戴維奇的神格。

           

          一個是偵探與戴維奇的對話,目的就是將神性賦予她。

           


           

          二個就是戴維奇參觀以印度教史詩《摩訶婆羅多》為主題的畫展,其中描述的是一個古老的復仇故事,目的就是合法化戴維奇接下來的犯罪行為,這裡的“法”就是宗教的法。

           


           

          如此,你能想象最後這排字幕加的有多滑稽瞭。